noites de cabíria

I bet you're wondering how I knew that this would come to an end
he stole your heart from you so you tossed me out to the wind
I keep pretending not to care but the winter scent in her hair
compels my hands to do the things my heart wouldn't dare
I'll keep holding on to you see no use perfecting lives with strangers
if only you, if only now

and in the twilight of this hour when fools are mistaken for men this shadow suits me well
my regrets, I'll face in the end
I'll keep holding on to you see no use perfecting lives with strangers
if only you, if only now
I'll keep holding on to you see no use perfecting love with strangers

if only you, if only now

eterno

Felipe se senta num banco, no canto oposto da cozinha onde Thiago se encontra. Thiago prepara uma macarronada. Felipe o observa. Tempo. Thiago começa a explicar a idéia que ele julga genial para Felipe e ele dividirem como um projeto. Felipe escuta atentamente. Ao final do longo relato de Thiago, Felipe finalmente se manifesta, quase que dando risadas.

FELIPE

Não tem como.

THIAGO

O quê?

FELIPE

Não tem jeito. É egoísta com o espectador.

THIAGO

Mas é essa a idéia. Não necessariamente ser egoísta...

FELIPE

Mas é egoísta!

THIAGO

...não é necessário que o espectador saiba de tudo, simples!

FELIPE

Eu não gosto, acho que não funciona.

THIAGO

Pois eu adoro justamente por não ter como funcionar inteiramente.

Silênico. Tempo. A macarronada fica pronta. Felipe e Thiago se sentam para comer. Nenhum dos dois fala mais sobre o projeto, mas permanecem pensando.

FELIPE (em pensamento OFF)

Não tem jeito, nunca vamos nos entender plenamente.

THIAGO (em pensamento OFF)

O Felipe é cabeça dura demais, nunca vamos nos entender.

Thiago e Felipe permanecem sentados, comendo, falam de trivialidades, dos dias, dos filmes, dos gostos, do macarrão. Não existe nenhum tipo de união entre eles, seja nas opiniões, nas atitudes, nos gestos e nos sorrisos. Thiago sorri enquanto Felipe para. Felipe sorri depois. E eles se entendem.

FIM.

olhar

Completando o olhar sob Aquele Querido Mês de Agosto, segue o link para o ensaio de Ilana Feldman, para a Cinética:

http://www.revistacinetica.com.br/mesdeagostoilana.htm

cinema novo

O fulano de tal vai ao cinema, compra uma pipoca ou não, senta-se no melhor lugar que ele acha que existe para aproveitar o que está por vir na tela à sua frente, se acomoda, tenta ficar confortável e as luzes se apagam. Supostamente, ali termina o “mundo real” de antes e começa um trato com o cinema: eu esqueço tudo e entro aqui, você me diverte, me faz rir, me dá susto, me faz chorar, pensar ou o que tiver que fazer; eis o combinado desse lado. Do outro, alguém que um dia fez o filme decide o caminho que o fulano de tal deve seguir para sentir aquela obra projetada, seja qual for a escala de comprometimento. Existe o caminho. Aquele Querido Mês de Agosto tem um caminho, o de cada um ali sentado, que irá traçá-lo de modo único e intransponível. E é exatamente por isso que existe aqui um filme que não deve ser discutido, questionado, refletido ou subjugado. Existe uma visão e ali está o filme (e este texto não se prestará a esgotá-lo)

Miguel Gomes filmou nas entranhas de um local, no mais interior dos interiores de Portugal, e lá encontrou cada uma das pessoas que em algum momento da vida fazem um trato com o cinema. No lido com essas pessoas, esses tipos, esses personagens, o diretor e sua equipe encontram o olhar da outra parede da sala e jogam para eles a sensação de serem o filme e sentirem a proximidade com o retratado. É real porque aquilo existe, mas é ficcional, pois é um filme. Está sendo documentado, mas previamente foi roteirizado. O que existe então na tela, realidade ou ficção? Em que momento o interior dos interiores de Portugal vira o interior dos interiores de suas pessoas e serve de inspiração para se criar o interior dos interiores dos personagens? Sinceramente, não interessa.

Não interessa porque pode existir um plano que quer intencionar uma fusão entre as “partes” (“todas as aspas possíveis”, citando Ilana Feldman, num texto impressionantemente feliz no debate pós-filme), pode ser que o processo tenha encontrado um meio de construir uma ficção a partir do que foi capturado do real, que a ficção tenha sido forjada em real ou o real trabalhado para parecer ficção; nada disso importa porque na tela está o que realmente pode ser real numa experiência como essa, a compreensão extrema do público, o tato. Ainda que o fetiche do lado de cá seja ficar instigado em saber se um dos momentos finais do filme retrata atriz ou personagem, a resposta é inútil e desnecessária. Aí está a graça de se ver a obra de Miguel Gomes e sua equipe (parte imprescindível para que o tal caminho seja possível), a de enxergar o que se pode, mas impedir que isso seja descrito.

É como no momento em que o técnico de som afirma que existe sim a possibilidade de que um som que não esteja no ambiente seja ouvido, mas tecnicamente não. Eis o paradoxo de um filme que pode ser classificado inteiramente como novo (e novidade, no cinema, nem existe mais). Fazendo com que o fulano de tal ouça sons que não estão lá, Miguel Gomes é original, novo e pleno. E do seu modo, o cinema é (re)inventado.